2025年，为纪念故宫博物院建院一百周年，中央广播电视总台与故宫博物院联合播出10集纪录片《百年守护》。影片聚焦故宫博物院开馆、保护、研究、修复、展览的历史，讲述故宫一百年的家谱故事，见证故宫博物院围墙内外涌动的生命力。
《世纪守护者》中与文化财产修复相关的《时间书写的历史》《用时间抵抗时间》《穿越时空的研究员》三集由清华大学影视传播研究中心“青影工作室”（以下简称“青影”）策划拍摄。 《清影》延续“修复敝城文物”的主题，以“时间”作为不变的主题，再次聚焦于修复者们。紫禁城里的文物，讲述着他们与时间的斗争。虽然“修复故宫文物”的主题仍在继续，但本次会议的表述与以往有所不同。在“保护一百年”的前期研究中，“清影”发现，当前文物修复者的观念正在发生变化。他们更加注重科学性和标准化，也强调利用先进的科技手段来支持文物修复。除了展示科技手段，《清影》还聚焦故宫人的故事，记录“及时写成的故事”的时代。
时间从今年立春到秋季勘察结束，初冬的下午，跨“百年守护者”任务将告一段落。当天北京虽然下着小雨，但清华校园却异常热闹。异常安静。该剧导演黄亦扬同意接受本报记者在青影工作室的独家专访。 2016年《故宫文物修缮》播出时，黄艺阳还是一名观众。现在他是《保护一百年》的摄影师。当一位著名文化财产保护者站在镜头前时，他对时间的魅力有着自己深切的感受。
故宫“文化保护科技部”经过整修，现在更加注重科技。
2015年，在故宫博物院建院90周年之际，创作了《清影》制作的《修复故宫文物》，获得了观众的巨大反响。 Little by Littleoco正在为故宫博物院文物修复部的工作人员和日常工作所熟知。在操作中《护航百年》一结束，观众立刻就被《修复故宫文物》吸引了。不少观众感叹：“看到怀旧的人还在，真是太好了！”
《守护百年》第一集开头，青铜团师徒四人正在太和殿前修复一个鎏金铜盆。旁白说：“故宫文物修复仍沿袭古代师徒制度，高飞现在是青铜组组长，也是王友谅的第一弟子。材料学博士宋建祥是陆传祥最后的弟子。两个弟子一致决定把阴影留给师傅。”同时，言语间，大师们感叹时光的流逝，说道：“自从我1983年进入故宫以来，时光飞逝，我已经到了退休的年龄。”
它不仅是老师对时间的流逝感到深深的感动，但画框外的摄影师也有同样的感觉。 2025年初春，《青影》正式进入前期调研阶段，为《守护一百年》的拍摄做准备。他们拍摄的“文化保存遗址”发现的“科技部”与10年前完全不同。它已经呈现出新的面貌。首先，“文化科学技术保护部”下设“文化保护修复局”、“文化保护技术局”和“文化保护标准局”三个办公室。其次，他们没有修复老院落里的文物，而是将它们搬到了新的现代化办公空间。最后，最重要的变化是，由于人事变动，原老师和家长陆续退休。另一方面，年轻一代成为故宫文物修复的中心。正如《守护一百年》的解说员所说，“《修复城市文物》播出十年过去了，王友良退休了，高兴地接受了新的工作。我们告别了猫，告别了旧天井。但树木年年发新叶，更多的年轻人来到红墙前，总有新人想要修复旧文物。”
“空间的变化是最直观的，也能看到大概的变化。新的办公地点有各种设备，每个都有自己的专业工作台，配有显微镜和专门仪器，风格与10年前的老院落不同。虽然新旧传承的感觉和对文化财产的尊重有同源，但我们逐渐意识到两代师徒的共同点他们悄然改变了修复文化财产的观念。 《故宫文物修复》中更多地介绍了工匠的手艺甚至“非遗手艺”，强调大家要有耐心，“选择千载难逢的事情”，而故宫聘请了很多懂技术、能自我修复的年轻专业人员。这就像“工匠”和“技术员”的混合体。
正如《师徒一百年》里，老师们总是说：“一代人能行”。这是时代的变迁。十年前，音乐乐器、设备和技术手段尚未普及，文物修复需要经验和技术的积累。目前，文物修复工作必须运用科学技术手段。例如利用CT扫描技术对文化资产进行综合评估，专家组织研讨会确定恢复计划。文化财产的修复只有经过科学评估后才能开始。
但科技手段并没有完全取代人工修复。无论是最初的技术检验，还是后续的科学评估，实际的修复过程仍然取决于人的双手。 “文化资产的修复需要人工。”在修复过程中，工艺并没有丢失。比如Caligr旗下的Hyogu groupAfía y Pintura，专注于工艺品修复，无法完全被技术取代，需要不断咨询老师。 《护航百年》中，徐建华如大海中的一针出现在书画系，指导弟子如何操作。弟子们叹息道。 “只要徐先生照顾我们，我们就放心了，等徐先生说没问题，我们就可以开始修越来越多的东西了。”
可视化当前 s科技媒体探索科技与人之间的联系。
2025年4月，经过两次实地考察，青影正式进入故宫拍摄。 “首先，我们需要和老师沟通。”由于还有拍摄期，所以拍摄不多。见面后，今年5月到9月底，我们几乎每天都去故宫继续拍摄。方一妍提醒道。
摄制组注意到了文物修复技术的变化。我们一直在思考如何将这些先进的技术和理念传达给观众。他们还力求将剪辑时的技术手段可视化，以便真正有机地融入到故事中。他们认为，如果影片是刻意为了展示技术而拍摄的，而策展人只是向摄影机展示如何使用它，那么这将是一个没有温暖和情感的呈现。导演方一燕说：“我们当时就商定，技术只是一种沟通手段和一种符号，会议的焦点应该放在餐馆老板和研究人员身上，从技术回归到“人性”本身。即使在拍摄科技的同时，也需要拍摄人来展示科技与人类的关系。例如，要表现出好奇心和人们的好奇心。研究人员对知识的渴求驱使他们对文物有更深入、更全面的了解，并运用技术手段。改善其修复和保护。”
《百年守护者》第八集《穿越时空的研究员》中，20世纪90年代出生的铭文文物修复师金大超带着改良后的景泰蓝来到了文物保护标准室的实验室。我相信这件景泰蓝作品的一些鎏金部分一定是后来有人使用鎏金而加上去的。对于目前对该文化资产的评价，能否检测到金元素非常重要。但临床实验室数据中并未检测到金元素。金大桥再三确认：“没有金元素吗？”这个结果让原本有信心的金大桥越发心疼。他打了个比方：“比如你切了整个苹果，横截面里有番茄酱，那么番茄酱肯定是后来才到的，但现在你检测不到它。” ”
实验室里的景大桥皱着眉头，正在攻读博士学位的方一言能够同情研究员作为纪录片制作人的心情，但坐在监视器后面的方一言却觉得捕捉到这个情节是令人欣慰的。这个故事告诉观众，技术不能向研究人员承诺任何东西。正如电影中所说：“研究的吸引力在于，没有人能保证成功，也没有实验可以预测结果。 ” 黄艺阳感叹：“技术无疑是超越我们前人的一种方式索尔。但这只是向前迈出的一步，并不是万能的。 20年前，如果工匠大师发现了这件景泰蓝，他们很可能会根据经验判断这是金箔，并据此进行修复。如今，金教授根据自己的经验做出了决定，同时用科技手段进行了干预。最终的结果推翻了你的假设，但这不是对珐琅有了更深的了解吗？
此外，尽管影片中出现了许多高科技设备，但它们从未被过多介绍或解释。这是因为拍摄人员秉承以人物为中心的拍摄理念。例如，陶瓷文物保护员葛继东使用的扫描电子显微镜可以直接观察陶瓷等非导电样品。它是国际水平的一流材料，使研究人员能够观察陶瓷的最小方面，并构成了一个新的研究领域。科学保护的重要依据。 “我们不谈设备的具体背景，因为无论多么先进的设备，最终都是大师们在修复道路上的新工具。为了更好地服务修复者，帮助他们更科学、更全面地了解文物。”黄易阳解释道。
古琴《玲珑玉》被赋予了新的生命，南宋宫廷中也能感受到时空的回响。
青影《守护百年》的制作方式是基于一贯的拍摄模式，通过日常拍摄慢慢积累素材，让人物和故事的线索自然浮现。因此，有时很难选择需要 100 天以上拍摄的素材。
在书画复制组拍摄的两个月里，我几乎侮辱了组里所有的保守派。方一燕说：ankly：“当我们开始拍摄时，我们在这个群体中有点迷失。”因为大家都觉得自己做的事情很有意义，而且这些临摹者临摹了各种重要的作品，也有自己临摹古代字画的经验。
此后，经过详细沟通，组内的徐延安年龄比较小，大家都认为他是新入行的抄写员。 “她是一个有代表性的人物，我们必须重点关注她。”此时，徐延安正在抄写故宫博物院一级文物《元朝九歌》。这幅画的长度为8.86米。四年来，他第一次尝试画这么长的画，但他一见钟情。这幅画有数万条深浅不同的线条，徐延安必须使用不同的笔墨来临摹。直到编辑时才发现片场工作人员得知许延安能够在拍摄结束前完成画卷，最终决定将她和画卷介绍为书画临摹组的故事承载者。时间已经彻底走过了春夏秋冬。徐延安聚集在沙子里，一笔一划地完成临摹，再现了《元九歌》的精神。
古琴曲《屈原召渡》和《欧鲁鲁忘机》被选为该片的配乐。这是故宫漆器修复师专门制作的。剧组认为古琴音乐与修复文物的主题非常契合。不仅如此，在拍摄过程中，黄易阳无法忘记的文物就是古琴。从此，他对古琴产生了极大的兴趣。黄易阳逐渐认识到古琴最重要的作用是让弹琴的人来弹奏对于他们自己来说，这是古代人们与自然世界沟通的一种手段。这是漆器修复团队成员闵俊龙的摄影成果。
闵俊荣于2004年加入故宫博物院，参与漆器修复工作。 20年来，他修复了多把明清古琴，积累了足够的经验。现在宋、秦的复辟才开始。这一年，他修复了一件宋琴，名叫玲珑玉，是南宋官琴的“标准乐器”（即无可争议的乐器）。这是故宫博物院建院百年以来首次修复这把古琴。复辟之前，明君容总是心情非常激动。对古琴进行了完整的CT扫描后，他开始修复它。恢复《玲珑玉》为标准，希望演楠。宋朝官员的声音被屠杀。
“一开始，明教授给古琴拍CT扫描时，我印象不是很深刻，但拍摄过程中出现了一些不小心的时刻，修复后突然发现古琴非常考究，细节也非常精致。比如乐器底部的文字、雕刻，信息量丰富，与乐器主体融为一体。”黄一阳解释道。同时，我又想起了初秋的一个中午，闵君容给玲珑玉带来生机的那一刻。 “与此同时，其他保守派都去了塞纳，闵先生装好琴弦，拧紧了玉佩后，就开始试音，他只是拨动琴弦，我立刻感觉整个世界都安静了。他感觉自己正在从自己的房间里撤退，感觉自己在穿越时空。看到这一幕，我觉得我不再是一个文物修复者了。”，乃是南宋的一位凿工大师。
时间既是餐馆老板的敌人，也是他最好的朋友。
无论是徐延安临摹长卷，还是闵俊容弹琴，《清影》都选择用快速的静态镜头处理来强调时间的变化，展现长期的还原过程。时间是贯穿文化财产修复的另一个问题，另一个必须解决的问题是如何最好地展现时间的变化。
文化资产的修复是一个与时间相关的关键问题。 “一方面，随着时代的变迁和时间的流逝，文物最大的‘敌人’是时间，文物修复者一直在与时间作斗争。另一方面，时间也是修复者最好的朋友。有了时间和耐心，修复者就能静下心来，完成非常细致的修复。”黄一阳解释道。片方认为影片的“时间感”有待提高，他们的解决办法是巧妙地利用视听语言。 “除了我上面提到的静止镜头加速之外，我还在影片中加入了一些天空镜头来代表一天中某个时间或季节的太阳条件，例如落花、天空中的烈日或日落。”
此外，我们特别关注一些有关天气的鼓舞人心的故事。在第四集中，“重聚”发生了一个相对巧合的情况。 20世纪60年代，在故宫，由于条件有限，西周青铜蔡公子茶壶被存放在坚固的木箱里，使用了60年。现在，故宫利用新的技术和材料，打造了一个美观又安全的胶囊来存放这一文物。盒子还有一个与文化资产直接接触的内衬。年轻的餐馆老板张佳请退休人员乔秋云亲自安装外墙。
乔秋云的爷爷乔佑衡，1951年进入紫禁城，因为他是青铜器等文物鉴定专家。 1976年，乔秋云接替祖父，成为“第二宫廷”。涂装当天，弟子张佳在当年给蔡公子倒茶的旧木盒上发现了乔友生的签名。这意味着乔有生于1965年参与了蔡公子瓶的初步鉴定。影片的旁白说：“乔秋云是祖父母养大的孩子，对老人的感情很深。没想到10年后，爷爷和孙子在同一件文物前相遇了。”
十年前，黄艺阳是即时玩家。作为一名准备高考的学生，那一年他观看了《修复故宫文物》。这一年，方一言成为了一名摄影师，时间也见证了他的成长。当他进入禁城的那一天临近拍戏，当遇到《修复故宫文物》中的王友良大师时，黄艺阳感到怀念，又有些陌生。 “十年前，王友良先生还是风华正茂的人，现在已经很昨天了。门牙都掉了，头发也白了，背总是疼。看着它，你能明显感觉到岁月的流逝。当时还是年轻徒弟的高老师，费师傅现在是队伍的领队。曾经在故宫骑自行车的姬东阁大师，现在也是队伍的领队。从文化角度来说，文物仿佛被时间冻结的文物，总是带着历史的厚重被还原，仿佛没有随着时间的推移而改变。
文/记者韩世龙【史慈编辑】
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